最近讀了村上春樹的兩本書。尋羊我說不太出什麽，或許因爲是在那個特殊的星期讀的，閲讀成功地轉移了我的部分注意力。後來我才知道，《且聼風吟》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》有村上“青春三部曲”的稱號。且聼風吟讀的太早，記憶已經十分模糊，彈珠未讀，從這層意義上，尋羊就相對不好理解。
村上的書幾乎全部都是謎團，海邊的卡夫卡、1Q84全都是隱喻套著隱喻，謎團套著謎團，或許只有挪威的森林相對例外。但是《國境以南，太陽以西》，倒是個非常“庸俗”的故事。說庸俗沒有任何貶義，是說這是本能夠抓到大致脈絡和綫索的書。讀完的第一感覺是，這是所讀過的村上的書中，匠氣最濃的一本。我還是喜歡這本書的，雖説那種要精心佈局出一個好故事的心情能夠在字裏行間感覺到，但確實是一個構思縝密的故事，只不過個人感覺還達不到後來的飛躍的高度。
主人翁阿一是個什麽形象呢。他就像個手裏拿著三個球的雜耍藝人，要輪流地把這三個球抛向空中再接住，而阿一的背後靠著一面墻，真實地支撐著他。這是我對這個人物腦海裏的印象，這是我抽象出的阿一的人生。這三個球，可以看作是書裏的三個女人，而這三個女人，又是那麽的有象徵意義（這是我覺得這個故事比較做作的一點）：一個代表100%的愛情（島本），一個代表100%的性欲（泉的表姐）、還有一個可以說在感情頻譜的中央的中庸位置，也就是適合過日子當妻子的女人（泉）。這三個女人，代表了男人感情世界的三個領域，代表了成長和變成熟的階段上難以避免的因素。有時候，這三個領域難以互相區分，有時候，它們互相之間非常獨立。但是有一點大致是肯定的，很多人都找不到能同時給予他完美的愛情、完美的性、及完美的妻子這樣的女人，而取捨難斷，就好比阿一抛出一個，又接住另一個，再抛出第三個，又接住第一個這樣一個錯綜複雜的過程。
其實，這個故事裏還有一個至關重要的第四個女人，阿一的妻子由紀子。由紀子代表的就是那堵墻。對我而言，由紀子是這個故事裏唯一代表真實世界的人，而另外三個女人，都有某种抽象意義，你甚至可以說，她們是阿一的精神世界裏三個層面的肉體化身。由紀子和泉之間，也有一種微妙的對比。島本和泉的表姐代表了兩個不同極端的理想境界，而泉，原本是可以成爲阿一的妻子的。但是阿一錯過了她，狠狠傷害了她，毀了她的一生，這一點，阿一甚至是在多年之後從旁人口裏才第一次得知的。總之作爲讀者，我們知道的就是，泉這個女人這輩子完了，人生可能再不會有任何亮點，活著如行屍走肉。換句話說，阿一的“第一個妻子”沒有通過“考驗”。而阿一的“第二個妻子”，也是書裏面他的妻子由紀子，在阿一背叛了她、徹底愛上島本之後，在巨大的痛苦中重生，選擇諒解了阿一。即便如此，兩人的未來也充滿了未知數，但是即便再出現漩渦，那不過又是一次意志與誘惑，愛與恨的交戰罷了。書裏，第一次，愛輸了，第二次，愛贏了。
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